'그녀는 단정하기 어렵다': '아방트'

Nov 17, 2023

티나 모도티(Tina Modotti)는 디에고 리베라(Diego Rivera), 프리다 칼로(Frida Kahlo)와 같은 동아리에서 활동했지만 지금까지 그녀의 정치에 의해 작품 활동이 활발해진 예술가이자 활동가에 대해서는 알려진 바가 거의 없습니다.

90년대 중반 어느 날 아침, 미술사학자 패트리샤 앨버스(Patricia Albers)와 그녀의 남편은 10년 전에 만났던 여성과 더 가까워질 수 있는 단서를 찾기 위해 오레곤에 있는 한 농장으로 차를 몰고 나갔습니다. 그녀는 캘리포니아 사진작가 에드워드 웨스턴(Edward Weston)의 작품을 기념하는 전시회를 정독하고 있었는데, 갤러리 공간을 헤매다가 특히 그녀의 관심을 불러일으킨 것은 1920년대 멕시코에서 찍은 그의 이탈리아인 연인이자 제자의 사진이었습니다. 그녀는 누구였을까, Albers는 궁금해했습니다. 그러나 Tina Modotti는 찾기가 쉽지 않았습니다. Albers가 1999년에 출판된 그녀의 후속 전기에 생명을 불어넣기 위해 누락된 조각을 찾으려면 수년간의 탐정 작업이 필요했습니다.

“Modotti는 8개국에 살았기 때문에 모든 조각을 하나로 모아 일관성 있는 전체로 만드는 것이 어렵습니다.”라고 Albers는 캘리포니아에 있는 그녀의 집에서 말했습니다. 그렇기 때문에 1994년 오레곤의 먼지 쌓인 다락방에서 모도티의 편지와 사진이 담긴 트렁크를 그녀가 발견한 것이 그토록 중요한 순간이었습니다. 그녀의 책을 조사하는 동안 Albers의 탐정은 그녀를 Modotti의 첫 번째 파트너인 미국 시인 Roubaix "Robo" de L'Abrie Richéy의 가족과 이탈리아 사진가가 찍은 100개 이상의 이미지가 포함된 곰팡내 나는 수집품으로 이끌었습니다. Robo의 가족에게 선물로 주었던 인쇄물입니다. “마치 책상 서랍을 뒤지는 것 같았고, 과거의 향기가 났습니다.”라고 Albers는 회상합니다. 또한 그녀가 마침내 자신의 이야기를 전하는 데 필요한 보관 자료도 제공했습니다.

일부 사람들은 여전히 ​​모도티를 "아방가르드의 잇 걸"로 간주할 수 있으며, 의심할 여지 없이 그녀가 이사한 1920년대 멕시코 시티의 보헤미안 집단에 이끌려 왔습니다. 그러나 그녀의 삶과 작품을 깊이 파고들면 훨씬 더 복잡한 모습을 발견하게 될 것입니다. 사회적 의식이 있는 예술가이자 활동가인 그는 45세의 나이로 비록 짧은 작품을 남겼지만 20세기 초의 가장 중요한 역사적 사건에 의해 형성되었습니다.

Albers는 Modotti가 1927년 멕시코에서 찍은 사진을 보면서 "그녀가 피사체와 함께 작업하고 있기 때문에 그들과 공모하고 있습니다. 그 사진은 현재 샌프란시스코에 있는 많은 "잊혀진" 이미지 중 하나입니다. 현대 미술관(SFMoma). 우리의 시선이 노인의 낡은 샌들을 아래로 향하는 동안 날씨에 바랜 한 쌍의 손이 서로 모인 두 무릎을 붙잡습니다. Albers는 특히 Modotti의 작업 도구 사진에 매료되었다고 그녀는 나에게 말합니다. 삽을 잡은 손, 그물을 던지는 어부, 머리에 바구니를 이고 있는 빵 굽는 소년. “그 샌들은 그 자체로 도구 같아요.”라고 그녀는 생각합니다. “사람이 살아가기 위해 꼭 필요한 것입니다.”

이 눈에 띄는 이미지는 현재까지 가장 광범위한 전시회인 바르셀로나 Fundación Mapfre에서 열린 Modotti의 사진에 대한 새로운 회고전을 구성하는 약 250개 중 하나이며, 큐레이터 Isabel Tejeda Martín은 "과성애화의 상징적 인물에서 벗어나기를 희망합니다"라고 말했습니다. 뮤즈 신". 즉, 그녀는 종종 인식되는 "수동적 모델"에서 더 멀리 떨어져 실제로는 "활동적인 시민"에 더 가까워졌습니다.

Tejeda Martín은 "모도티를 이해하고 싶다면 피할 수 없는 일"이기 때문에 전시회는 전기적 접근 방식을 취한다고 말합니다. 이탈리아 북동부 우디네의 노동자 계급 가정에서 태어난 모도티는 1913년 미국으로 이주했습니다. 처음에는 16세에 샌프란시스코로, 그 다음에는 20대 초반에 로스앤젤레스로 이주하여 무성영화 배우가 되었습니다. 웨스턴을 모델로 삼았습니다. Tejeda Martín은 "그들의 시선의 차이를 강조하기 위해" 이번 전시회에 Weston의 작품을 포함시키는 것이 중요하다고 말합니다.

1923년에 그녀와 웨스턴은 멕시코 시티로 이사했고, 그곳에서 모도티는 웨스턴의 뒤를 따랐습니다. 전기적 세부 사항에 따르면 그녀는 학교에서 결코 벗어나지 못한 "견습생"으로 분류되는 경우가 많습니다. Tejeda Martín은 SFMoma의 사진 책임자인 Erin O'Toole이 공유하는 재검토를 통해 이 이야기를 바꾸기로 결심했습니다. “사람들이 차이점을 지나치게 단순화하고 종종 매우 젠더적인 느낌을 받는 것을 발견했습니다. 저는 자연스럽게 이에 저항합니다.”라고 그녀는 말합니다. "분명히 모도티는 그에게서 많은 것을 배웠지만 영향력은 왔다 갔다 했습니다." 너무 많아서 멕시코에서의 초기 사진 촬영에서는 때때로 그들을 구별하기가 어려웠습니다.